Коротше кажучи, що Арто робить зі своєю пропозицією театр жорстокості (що знаходить зворотний зв’язок у його дослідженнях ритуалу первісного мислення) полягає в тому, щоб виставити мистецтво втілення тіла без суб’єкта, яке, – каже він – було знищено репрезентативною логікою, яка до того часу…
Арто прагне, щоб ваш театр жорстокості є водночас a театр сакральності: « театр Це перш за все ритуальне та магічне, тобто воно пов’язане з силами, заснованими на релігії, на дієвих віруваннях, ефективність яких передається в жести та безпосередньо пов’язана з обрядами театр, які є…
Антонен Арто (1896-1948) насправді був автором кількох п'єс , але він справив великий вплив на театр після Другої світової війни через свої теоретичні праці, які поділяли деякі інтелектуальні проблеми з Бертольтом Брехтом, але запропонували «театр жорстокості», який різко контрастував з…
Коли Антонен Арто ввівши цей термін, йому довелося пояснити, що це не садо-мазохістський театр, а скоріше вираження сили природи на сцені. Жорстока природа, жорстокий міф, жорстокий театр, що йде до кореня життя, такою була б гіпотеза Арто.
Антонен Арто приєднався до гуртка сюрреалістів у 1924 році, щойно опублікувавши свою збірку віршів Tric Trac del Cielo. Він керував офісом сюрреалістичних досліджень і створив театр Альфреда Жаррі, на честь винахідника патафізики (або «науки про уявні рішення») і великого інноватора сцени.
Для Арто це була жорстока, але необхідна дія на глядача, розроблена щоб вивести його з самовдоволення : Арто прагнув усунути естетичну дистанцію, поставивши публіку в безпосередній контакт з небезпеками життя.